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47、麦田里肤色黝黑的少年
叶卡捷琳娜女皇也是见识过青春年少的。
早些年，还叫索菲亚的那个普鲁士少女，常在收割季节随母亲到城外某位爵爷的城堡去小住。她永远也搞不清那些城堡主、那些爵爷和自己家族的关联，看他们伫立在田园旷野间的城堡，巍峨森严，猜想，必是一方财主无疑。
麦田在一夜之间就变得空旷无垠。原本金黄的世界，眨眼间，褪去华袍，裸露出褐土的本质，显得格外淳朴而安份。只有割剩下的麦茬还深恋着泥土，毛剌剌地扎在那儿，像麻布的纹理烙在肌体表层，着过华服锦衣的痕迹一时半会儿还退将不去。
临近傍晚，云絮囤积在旷野的尽头，万般好意，承接着沉沉下坠的太阳，生怕它掉下来，会摔疼。近处，农户少年在落日余晖下，用二股叉把麦秆挑得屋脊一样高。尘屑飞扬间，少年赤裸的肩膀沾满了星星点点的麦金，望去，通体闪闪，天神一般耀眼。
这是一幅多么俄罗斯的风景，常在画里、梦中出现。
索菲亚总是喜欢在傍晚时分，躲过母亲的眼睛，从城堡几乎是悬直的砾石坡道跑向麦田，一路上她能听到自己裙裾呼呼地掀动，她想，这是不是一首悸动的欢歌？
她来到割过的麦田，闪身躲到高高的秸堆一侧，从那里探头打量不远处农户家的木屋。
木屋略呈歪斜，每一根原木都遭受过岁月的侵蚀，显得无比朽老。
木屋前，不经意便春光乍泄——刚打麦田里归来的少年，正用清泉洗涤着劳累的身子。他们往巨大的木槽里注水，几乎注得满溢，然后把水泼洒在自己的头上，脸上和身上……不消一会儿，他们本来还布满乌黑汗痕的脸，便显得青春洋溢。
浑沌不清的面目，当清水流过，污汗与麦屑一起被洗尽，农户家的少年竟然露出天使的面庞，不禁让索菲亚震惊……这事太离奇了。她几乎怀疑木槽里的水，是上天赐予的神水，能让容颜为之焕然。
少年的身子，经阳光炙烤，像一块冒油的熟肉，虽然黝黑，但勾人魂魄。随着少年脱下肮脏的粗布衣裤，卷巴卷巴丢在木槽下，索菲亚几乎是无限激动地想到，原来肤色黝黑的男人才是天底下的尤物，大地间的原神。
那年代的俄罗斯男孩，大多穿未经漂染的本色白，粗布，没缝衣领。由于布料松垮的缘故，加上经常拉扯，没有衣领的褂子很快成了今天的深v模样。袖笼和裤管都缝得比较瘦，胸廓和臀裆就显得格外肥大，那是剪裁失当造成的，之后竟成了一种风格——典型的俄罗斯民间服装的样式。不知是不是男孩普遍处于长个子阶段，裤长总是显得不够到位，短短的裤腿下，露出紫红色的结实脚踝，倒并没让人觉出寒酸，恰恰让富豪女从中看到了别样的美好，映衬着自己内心的欢喜。如果说当时的窘困无形正契合今天的时尚理念，毋宁说，今天的时尚在返璞归真中寻找着最自然的表达。
俄罗斯男孩十有八九是卷毛，成熟后竟然未必。到底是什么因素造成，没有考究过。野孩子多半是褐色发，硬且卷。金发则显得比较梦幻。金发男孩要不美若天神，要不就像得了白化病一样，连眉毛睫毛眼珠都一并是浅色的，比较不耐看，而且鼻翼两侧容易被阳光吻出雀斑。满脸雀斑的男孩，普遍被认为性格狡黠，这完全是以貌取人，不足为信。
索菲亚偷窥的那男孩，中等个，褐发，深邃的蓝眼珠，肤色被太阳调教过，红到泛黑。
索菲亚原本是捂上脸的，因为她知道偷窥是一种劣迹，冲上天也犯神灵。她一再命令自己不再继续，但忍不住要让视线从指缝溜出。她心里默念着：上帝，饶恕我，归我以宁静！心却狂跳不止，无法收敛。
她终于看到少年的筋肉是如此的丰满，就像一个装满谷物的麻包，结实到令人心悸。于是她想，天底下只有一条曲线是完美的，那就是男人从浑圆的臀部到大腿的那道曲线。此刻，她突然怀揣起一个奢侈的愿望——她希望少年能转过身来，但又实实地害怕。
她不明白自己为什么会有让少年转身的念头。
她似乎明白……又不很明白……少年转身，对她将意味着什么？
她很不清晰地明白着。
以上所述并不是我杜撰，也不说明我是个发散型思维的人，善于把一把麦粉发酵成一大坨团面。
当时的情况是，梁辰带我们去观赏圣彼得堡当地的一个驻场秀，舞台上的叶卡捷琳娜用俄语演唱着咏叹调，女皇身处皇宫，以寂寞之心回忆着情窦初开的麦田往事。
唱词多半为叙事，夹杂着抒情，当梁辰有一句没一句地翻译给我听时，我突然意识到，咏唱出来的这些情思和场景，我是见过的。但我不记得那是不是来自一部有关叶卡捷琳娜二世的传记片？确切地说，是我不记得是否看过一部女主角叫叶卡捷琳娜历史巨片。我一年要浏览上百张碟，哪里记得住那么多。但神经质的国王在床上玩兵偶、皇后的梦中情人是麦田里肤色黝黑的农家少年、女皇在巴洛克廊柱下幽会近卫军美男士官的场景，于我而言，都似曾相识，记忆犹新。我只是不记得女主角到底是叫“叶卡捷琳娜”，还是叫“奥古斯特”，抑或叫“腓特列希娅”“索菲亚”什么。还有，故事背景究竟是在罗马，在埃及法老时代，在佛罗伦萨，还是在沙俄广袤的北方？
“唱词好美。”梁辰小声对我耳语。他说这话的时候，我转过头去看邻座的liza，心里有点不踏实。
梁辰说：“这段唱叫《我梦中的黑少年》……”
舞台上的叶卡捷琳娜女皇唱到：
……他黝黑的皮肤烧灼着我的灵魂，
我梦想他的臀峰被当作枕头。
女人是一袭丝绸长裙，
需要烙铁一寸寸熨平……
想起麦垛下黑少年赤裸的身躯，
一股暖流从我心的缝隙流出，
濡湿了我的灵魂，如同野百合盛开……
索菲亚终于等到木槽前的少年转身，有意无意地朝她这边散淡一望……那是怎样一种带露百合盛开的情景啊！
影片里无法用镜头语言表述的，被音乐剧女主演以“咏叹”的方式唱出来，“一股暖流从我心的缝隙流出”，彷佛是对影片最具补充意味的“旁白”，契合了那部传记片的某个场景。
有时候，我真不知道电影和舞台剧哪个更写实，更自然主义，更具表现力。某些细节，某些关节点，比如人心隐秘的感受乃至身体的微妙反应，影片只能做到让你“意会”，而舞台剧则是彻头彻尾地“神传递”。
那倒霉催的孩子，一缕春光就此被偷了去——被躲在麦秸堆后的女人，事实上也被摄影机，被簇拥着导演的场记、剧务乃至杂工，被大银幕前的观众，被影碟机前的我……那真是很夸张的一片春情啊。虽然，作为背景的大地已是收割完的残秋。
少年之春像起初只是夕阳下的剪影，那是发身期的蓬勃，水润润的饱实。那样的轮廓，让人想到一只已然到了采摘期的果子。你要不摘，它就掉泥地里了。
少年熟透的果子，如果真要拿一种具体的果实来形容，很难找出相似度高的。
随着镜头推近，中景，特写，导演煞费苦心，以滚动的水珠来渲染果子的光滑和鲜嫩。水珠原颗原颗顺弧线滚下，毫无挂碍。镜头以唯美的方式、诗人的情怀来让人体悟，男人真的是不可以油腻，不可以到了谢顶的份上，如同女人不可步入失水的年龄。
一个人一生的少年感稍纵即逝，一去不返；鲜果子似的少年才是春神。
镜头拉开，俯视的空镜头，更是一种极富意味的表达，把观众的心撑得满满的。
……索菲亚那会儿理当拔腿离开，因为她已不能自已。每个偶见意外的少女都会晕菜，这是正常现象。然而此刻的索菲亚挪不开腿，心在灼烧，在鼓荡，仿佛那里有一株百合在盛开。
她不知道花蕾的抻伸会妖孽到何种程度，用手去摁住花开花抻，试着挪了一步，想在发生更大变故之前逃离那个地方。
偏在这时，少年悠悠地向麦垛走来，索菲亚为之惊慌失措……